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近日，《一百年，许多人，许多事：杨苡口述自传》作者余斌与《漫长的余生》作者罗新做客北京建投书局，历史作家刘勃担任主持，与读者分享写作背后的故事，追忆“一位女性和她的时代”，在个体的生命史里，触碰历史长河的涟漪。

活动开始时，余斌引用电影《90后》徐蓓导演对杨苡先生的评价——“时代不是她的人生背景，她的人生就是时代本身”，谈了《一百年，许多人，许多事》这本书的特点。他说，这本口述史里面讲了很多细碎的，很细小的事情。和历史和时代这样一些大词比起来，可能显得微不足道。但我们是以什么标准来判断什么重要？什么不重要？过去可能有些读者觉得，“历史”这个词和我们普通人是无关的，因为有些历史的描述把细节全部剔除了，但《一百年，许多人，许多事》和《漫长的余生》这样的书使我们看到，个人的记忆和大历史的叙述与描述之间，会有多大的差距。也可以看到，作为一个女性，一个人的命运怎样被她所生活的那个时代所决定。

罗新表示，《一百年，许多人，许多事》这本书一开头就把他给镇住了，甚至不能够囫囵吞枣地阅读，只能够一个字、一个字地看。罗新说，他读完发了一个朋友圈，表示自己好久没有这么享受，每个字不肯放松地阅读。再次体会到了年轻的时候读金庸的感觉，甚至是三十多年前读杨绛的《洗澡》时的感觉。他说，当年有很多像杨苡这样的进步女性，十三四岁就懂得挣脱传统家族的牢笼，千辛万苦地出去求学，闯世界，她们的风姿，在杨苡这本书里也有所描写，杨苡自己也是这样的一位进步女性。她的回忆，充满时代风云下的激动人心，也极富美感与韵律，是非常动人的女性之歌。

刘勃替广大读者提出了一个问题——余斌作为本书的撰稿者，是如何把握此书风格的？余斌回应说，他其实希望自己尽量隐身尽量透明，让读者感受不到记述人存在，但另一方面，这本书究竟还是他与杨苡老师聊天的结晶，要说完全是哪一位的风格，必须承认，是二者兼有。杨苡的记忆特点就是高度场景化的，她是一个天真的、生动的表述者，这本书出版于杨苡生前，在成稿过程中，余斌一边记录，杨苡一边阅读，她看到文稿后还在不断补充新的细节，才使得这本书呈现出现在如此鲜活跳脱，有如少女般的气息。

对于本书的文学性，两位嘉宾也都表达了独到的见解。余斌说，他注意到网上有些说法，说这本书“缺乏文学性”，他说，这本书最重要的部分其实不在于文学性，或者说不是那些通常认为的文艺性。口述史属于历史作品，他想要的就是它的鲜活、生动。所有的一切就是为这个服务的，希望读者阅读时能够身临其境，给读者带去沉浸式的体验，唤起某种时代的沧桑之感，而不是去留意特别雕琢精美的辞藻。杨苡在世时看了文稿，也曾想改成特别书面的写法，但余斌与她探讨后，她接受了现在的表达，所以才有如今这种质感的呈现。

罗新反而觉得这本书特别具有文学性，甚至是强烈的文学性，因为他特别注意一本书的形式，他自己也做很多资料梳理工作，可以想见十年间余斌在杨苡那里收获多少口述材料。录音其实很可能是跳脱的、凌乱的，很多人并不知道要怎么处理这种海量素材，但最终这本书有这样的构思和布局，非常紧凑，不仅在细节上迷人，而且全书整体上也很迷人，是殊为难得的。从成书角度来说，这其实是一本具备高度文学性的作品。

罗新进一步谈论了本书洋溢的女性特质，他说，他和很多读者一样，不喜欢读大家族的历史，觉得过于厚重遥远，但对杨苡家族那一部分，他很愿意仔细地读。因为他自己一直在研究北朝大家族，特别跟女性有关，因为大家族研究如果从女性出发，会给出一个不一样的叙述。杨苡先生的叙述确实不一样，她说得最动人的部分都是女性。这一部分跟我们一般人对家族的理解不一样，特别值得细细品味。